" Pour le tourbillon marin que l'on voit pendant la scène de la tempête, une moitié a été tournée sur place et le reste en studio. On faisait ce que l'on pouvait, on ne peut pas toujours conjurer des remous. Le phénomène existe, c'est extraordinaire, un peu comme le Mäelstrom en Norvège. C'est la même difficulté : toute la mer passe par un goulot entre les deux îles. Lorsque le vent vient contre la marée, ça provoque un remous, comme une sorte de cascade maritime. Bizarre, cet endroit !

J'ai tourné tout ce qui était possible sur place, souvent moi-même avec une caméra portable. J'avais un gros bateau à moteur dont le propriétaire était un vrai Ecossais, avec la jupe et tout ! Il n'avait peur de rien. Lui et moi, et Pamela Brown, qui aimait beaucoup ça - elle avait du courage, cette femme - sortions tous les dimanches pour observer le remous. Quelquefois il y avait des choses extraordinaires : dans certains plans on voyait la mer s'avancer vers nous.

Naturellement, on ne pouvait pas filmer le centre du remous. Au studio, dans un grand bassin, on a fait une espèce de mouvement de l'eau qu'on a filmé au ralenti, et monté en surimpression. Le chef du trucage était très fort. Il avait travaillé avec Méliès. Il avait 70 ans, on pensait que c'était vieux à cette époque ! Il s'appelait Papa Day et travaillait avec ses deux fils.

Allen Gray a commencé à travailler pour nous avec Colonel Blimp. Malgré son nom, il était allemand. Je crois qu'il avait travaillé à la U.F.A., dans des films spécifiquement musicaux. Je l'appréciais beaucoup. Il était un pou vulgaire, très bon pour les films ordinaires. Il a fait la musique de A Canterbury Tale, 1 know where I am going, A matter of Life and death Il savait très bien trouver un thème et le développer. Un peu lourd quelquefois cependant. Il n'a pas travaillé pour le Black Narcissus car je voulais un compositeur qui connaisse les Indes. Brian Easdale avait été dans l'armée aux Indes. C'est pourquoi je l'ai pris, pas seulement comme compositeur, mais aussi comme responsable des effets sonores. Pour les Red Shoes, c'est Allen Gray que l'on. avait engagé pour écrire le ballet, mais ce qu'il avait fait ne nous a pas plu. Ce n'était pas son genre. Mais comme conteur populaire, il était parfait avec ses idées charmantes ". (Michael Powell)